Karina Syndicus ist Schauspielerin, Performerin und bildende Künstlerin und dieses breite und schillernde Spektrum ist in jedem ihrer Werke zu spüren. Ihre Werkreihe „Größe im Verborgenen" (2024) ist dafür ein prägnantes Beispiel. Darin werden auf vielschichtige wie pointierte Weise uns alle betreffende Themen behandelt, wie Architektur und Städtebau, damit zusammenhängende feministische Aspekte, Identitätsfragen und nichts weniger als die menschliche Existenz im urbanen Raum unserer Gegenwart.

Formal handelt es sich bei „Größe im Verborgenen" um Collagen aus selbst aufgenommenen Stadtansichten und Schwarzweiß-Aufnahmen der Künstlerin selbst: nackt, dank selbst gefertigter übergroßer Pappmaché-Masken nicht mehr als sie selbst, nicht mehr als Individuum erkennbar. Auf Stelzen stehend, überragt diese Gestalt weit mehr als lebensgroß eine nächtlich beleuchtete Straßenbrücke, steht groß wie ein Baum am hochwasserüberfluteten Rheinufer, lehnt sich in 5 Metern Höhe an einen Pfeiler in einer U-Bahnstation oder wird vom Verkehr auf der Kölner Zoobrücke umflossen.

Einerseits durch ihre Nacktheit und die prothesengleichen Stelzen als verletzlich markiert, andererseits dank ihrer schieren Größe und der gewaltigen, düster wirkenden Maske bedrohlich und einschüchternd, sendet das Wesen widersprüchliche Signale. Überdimensioniert, muskulös und breitbeinig steht sie inmitten des städtischen Verkehrs- und Wegesystems, scheinbar unanfechtbar, jedoch letztlich ohne Verbindung, ohne Möglichkeit der Teilnahme, ortlos.

Mit ihren Collagen findet die Künstlerin überzeugende Bilder für die Dissonanz zwischen menschlichem Leben und gebautem Stadtraum und für das Gefühl der Deplatziertheit des ungeschützten Körpers in für Menschen in Autos entwickelten Systemen. Kritik an einer Städteplanung, die die Bedürfnisse von Frauen, Kindern und allen Menschen ohne Autos und deren Sicherheit nicht mitdenkt, klingt an, wirkt jedoch dank der freien Inszenierung der Collagen nicht belehrend.

Im Ausstellungsraum präsentiert die Künstlerin die gerahmten Collagen neben Maske und Stelzen und betont so nicht nur den performativen, sondern auch den persönlichen Charakter ihrer Arbeit. Es ist nicht irgendeine anonyme Figur, die hier agiert, es ist die Künstlerin selbst, die sich, stellvertretend für uns, in Beziehung zur Welt setzt.